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古物影:黄宾虹收藏古玺印将在浙博展出

来源:澎湃新闻 作者:采编 时间:2022-05-30 阅读:
导读:澎湃新闻获悉,“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”将于6月1日在浙江省博物馆武林馆区正式对外展出。浙江省博物馆“黄宾虹收藏”系列展此前已推出过“古物影——黄宾虹书法收藏展”等,“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”为该系列的延续,将展出黄宾虹生前所藏古...

澎湃新闻获悉,“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”将于6月1日在浙江省博物馆武林馆区正式对外展出。浙江省博物馆“黄宾虹收藏”系列展此前已推出过“古物影——黄宾虹书法收藏展”等,“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”为该系列的延续,将展出黄宾虹生前所藏古玺印一百二十九钮,与其手书释文印谱一一对照陈列,并辅以其印学、古文字学手稿及书画作品四十余件。展览意在透过黄宾虹的收藏,探寻其鉴藏观、艺术观、价值观,从而追寻黄宾虹艺术创作与收藏之间的相互作用及其潜藏的精神追求。
黄宾虹是中国近现代史上著名的国画大师。在其逝世后,夫人宋若婴及子女秉承其遗志,将其遗作、遗物全部捐献国家,由浙江省博物馆整体保存。在其捐赠的古物中,除了他自己创作的书画作品外,还有数以千计的古物收藏,囊括书法、绘画和古玺印等。

黄宾虹

玺印原本是古代社会生活中的信物,至宋元成为艺术品类。随着金石学兴起,朴学家又以训诂考据规范其学术品格。黄宾虹自幼癖好金石,搜集古印,编成谱录;梳理印学,积稿盈尺;考释古文,辨析六书义理。初求识字,究极丹青,其更以金石贯通书画,以藏养学,创获颇多,乐此不倦。
黄宾虹言:“古之君子,其文章事业,已大著于天下,而精神之所波及,旁见侧出,每寄于一器一物之间,使当世诵其博雅,千载而下,仰其风流。”
展览特将黄宾虹生前所藏古玺印一百二十九钮,与其手书释文印谱一一对照陈列,并辅以其印学、古文字学手稿及书画作品四十余件,以期于一字一钮间,体现其蓄物求知之精神,令观者感受其匠心独运、博雅风流。
蓄物·鉴藏古印
黄宾虹收藏古印始于十九世纪八十年代。彼时,年仅二十余岁的黄宾虹得汪启淑旧藏汉铜印数钮,爱不释手,出入携行。居歙中时,又以旧瓷、书画交换古印,由此爱铜印之名远播。在黄宾虹初到上海之际,画名未显,而“富藏印”之名已著。奇、异、未经谱录是黄宾虹所藏古印的特点,广东古文字学家商承祚曾用“奇品琳琅”来形容。
旅居沪上近三十年,黄宾虹藏印屡失屡得,可千百计。据褚德彝《金石学录续补》记,至一九二〇年,黄氏收藏古玺印已达二千余钮。它们陪伴着黄宾虹北上南归,几经波折,最终入藏浙江省博物馆的有九百余钮。

黄宾虹藏巴蜀古印 印面

黄宾虹藏巴蜀古印 印花

黄宾虹藏巴蜀古印 封泥

黄宾虹藏巴蜀古印 释文

黄宾虹藏“李堪”白文印 印面

黄宾虹藏“李堪”白文印 印花

黄宾虹藏“李堪”白文印 封泥

黄宾虹藏“李堪”白文印 释文

黄宾虹藏印 印面

黄宾虹藏印 印文

黄宾虹藏印 封泥

黄宾虹藏印 释文

黄宾虹《玺印古字》手稿

求知·潜心学术
印学
对于印学,黄宾虹的研究十分广博,有以年代叠加印章材质为序,分类梳理印史;有以文字(图画)蜕变为脉络,阐述古印演变;有以印人为线索,讲述文人治印、篆刻流派;又有古印流传佚闻趣事,更涉及伪印、印谱发展史、印文变迁、玺印制度、石章印钮工艺等。
从篆刻艺术的角度出发,黄宾虹论摹印篆法、笔法、刀法,研究治朱文、白文印时的不同侧重,将印品与士人气象相关,主张工于刀不如胜于笔,刀笔浑融,得其精意所在而不必肖其貌,胸饶卷轴方得气韵高举。

《频虹藏汉铜印记》手稿

《频虹藏汉铜印记》手稿

《频虹藏汉铜印记》手稿

黄宾虹《金石书画编 第三编 篆刻古今异同》手稿 约1926年

黄宾虹《金石书画编 第三编 篆刻古今异同》手稿 约1926年(局部)

文字学
鉴藏三代古印,从艺术角度来说,可直探篆刻创作的篆法、刀法,得上古之雄厚古茂、秀劲奇肆;从文字学研究角度来看,释古文字,可考史证经,知古籀之遗传。
寓居北平的十年间,黄宾虹多杜门不出,每日整理六国文字二小时。他将古玺印与卜辞、金文、古陶、木简相印证,明籀篆嬗变之迹,经籍迻写之源,触类旁通,时多弋获。更辑录成谱,著为专书。黄宾虹曾言:“余获一古印,冀获一新字,新字愈多,则佐证益充。”以藏养学、蓄物求知,这便是黄宾虹收藏的核心。

黄宾虹《识字一首》手稿

黄宾虹《识字一首》手稿(局部)

1946年黄宾虹《古印文字证 释许》手稿

1946年黄宾虹《古印文字证 释许》手稿(局部)

黄宾虹《古印文字禹迹考》手稿

黄宾虹《古印文字禹迹考》手稿

贯通·金石书画
“初求识字,究极丹青,据德依仁,永保箴铭。”这十六字概括了鉴藏古印之于黄宾虹的意义。
黄宾虹从象形为文、文字证印、以印证经、以印考史、图画称书五个方面梳理文字与图画的关系。从汉字的生成与蜕变感悟文字的结构方法,在金石瑑刻中体察笔墨的刚健浑厚。玉器、铜器之上的图案象形,可悟得上钩下勒、钩花点叶;刻石、刻玉中可悟得积点成线、锥画沙法。考书画本原,参究籀篆,上窥钟鼎款识、玺印文字,将写字作画之理法活用,则可得宏古朴茂,刚柔相济,浑浩流转,元气淋漓。所谓一本可以万殊,即不难殊途同归。

1929年黄宾虹集金文“清名游迹”七言联

款识:“集金文得‘清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏’十四字为楹语。越园先生博笑。时己巳秋日,天都黄宾虹书于沧碧楼。”
钤:夔纹图像印,“黄质印信”朱文印,“滨虹藏商周秦汉玺印”白文印。
余绍宋旧藏。

1941年黄宾虹钟籀文轴

1951年黄宾虹集古籀文“繁花散木”七言联

款识:“释文:繁花院画有参错,散木匠门无弃遗。辛卯八十八叟宾虹集古籀文撰书。”
钤:“十砚千墨之居”朱文印,“黄宾虹”白文印,“黄山山中人”朱文印。

1928年黄宾虹广西夏令讲学会金石学讲义 《第三章 金石学与治印之关系》 手稿

1928年黄宾虹广西夏令讲学会金石学讲义 《第三章 金石学与治印之关系》 手稿(局部)

1939年黄宾虹《古鉨印中之三代图画》手稿

1939年黄宾虹《古鉨印中之三代图画》手稿(局部)

1939年黄宾虹《古鉨印中之三代图画》手稿(局部)

展览海报

展览名称:“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”
展览时间:6月1日——9月3日
展览地点:浙江省博物馆武林馆区

责任编辑:小书

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