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大象无形-品赵规划作品的意象之美

来源:书画中国 编辑:杨岸森 时间:2021-04-26 阅读:
导读:纵观赵规划先生的绘画脉络,由具象转入意象,其间穷尽了50年的探索时间。和大多数学院派一样,早期他受到了比较规范的造型训练,在此期间创作了大量的素描、油画、版画、水墨画作品,整体风格尚偏于写实...

    赵规划:字肖夫,号天水堂,自称墨仆巢主,1956年生,安徽省淮北市人,毕业于安徽省艺术学院美术专业。中国美术家协会会员、安徽省美术家协会第五、六届副主席,中国画艺委会副主任,安徽省文联国画创作院副院长、安徽省中国画学会创会副主席、安徽省中国画研究院副院长、安徽省黄宾虹画院副院长、安徽公麟美术研究院副院长、安徽省人民政府文史馆研究员、安徽省书画院特聘画师、中国文联百杰画家,安徽大学特聘教授、安徽师范大学美术学院研究生导师、淮北师范大学硕士研究生导师。中国美协七届、八届全国代表。作品参加全国第八、九、十、十一届全国美展等。


                              大象无形
                                                杨岸森/文
    中国画的“意象之美”源自传统的道家哲学,经宋明理学和禅宗思想的先后殖入,则不断的丰富了它的内涵。“意象之美”在宋元之后成为中国绘画的主流——文人画的核心理论。非有过人之见识、深厚之学养、高超之才华者很难践行出其中的奥理。纵观赵规划先生的绘画脉络,由具象转入意象,其间穷尽了50年的探索时间。和大多数学院派一样,早期他受到了比较规范的造型训练,在此期间创作了大量的素描、油画、版画、水墨画作品,整体风格尚偏于写实。


    大约不惑之年,他开始潜心于传统的山水画创作。在历经多种形式的探索后,顺势转向了对黄宾虹的画学深入探索。他对黄宾虹美学理念做了高度的提炼,以书法入画法,并将西方抽象主义的绘画观念和东方意象主义做了一些折中处理。使他既能传承黄宾虹构造的画学体系,又能超越黄氏规范,开拓了更为广阔的语言疆域。在他的近作中我们能够感受到丰厚的文化气氛,既具备了思想上的哲学性,艺术上的文学性、笔墨上的书法性,也具有精神上革命性和形式上的独立性。文人画所倡导的“意象之美”在他的画中得以淋漓绽放,同时又拓展了传统文人画的外延,使其从偏于具象端的意象走向抽象端的意象。


 
    赵先生的画个人面貌非常明显,他打破了前人的图式,延续了前辈们的精神,以传统笔墨展现时代审美,其艺术价值和学术价值都具有很高的含金量。但我们初读赵先生的画时,却是苦涩的,不似当下某些哗众取宠的艺术,甜腻过后味同嚼蜡。赵先生的画,细品之下,似有苦尽甘来,雨过天晴之感;当你深入其境,则流连忘返,若见朝晖暮霭,春煦秋阳,心止禅水,忘机凡尘…….


 
    老子所谓“大象无形”,因其景象宏大而汗漫无际;庄子谓“鹏之背不知其几千里也!”,是以“鹏翼垂空,笑人世、苍然无物”。赵先生的艺术不以心为形役,纵横于无相之境,不宥于中西门户之见,坚守着笔墨的底线,使传统哲思下“意象之美”焕发出新的生机。
 







责任编辑:小书

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