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天下第一山水画——展子虔的《游春图》

来源:书法瞭望 作者:采编 时间:2022-04-20 阅读:
导读:展子虔(约545—618),隋代绘画大师,生于东魏时期,至隋任朝散大夫等职。其擅长人物、鞍马、宫苑,尤长于山水,作品《游春图》是我国存世最早的山水画,被称为“唐画之祖”,也是青绿山水画最早的经典作品。该图为绢本,青绿设色,画上有宋徽宗题写的“展子...

1945年日本投降后,闲居在家的民国四公子之一、大收藏家张伯驹一天忽然听闻,当年被溥仪带出宫的隋代名画、展子虔的《游春图》现身京城,开价800两黄金。张先生担心此画流落国外,立即找到卖家,几经周旋,最后以220两黄金买下,即便在当时这也算是一笔巨款。

张伯驹多年醉心收藏,搞得家中早已无余钱。但是为了留住国宝,他典当首饰,四处借钱,最后不得已将自己占地15亩的院子也卖掉,东拼西凑了130两黄金。他又请人作保,保证随后补齐余款,方最终入藏了《游春图》。自此,张先生视《游春图》为“知己”,并将自己的号改为“游春主人”,书斋号改为“展春楼”。1952年,张伯驹将这幅画中珍品捐献给了北京故宫博物院,至此,这幅国之瑰宝、千年古画才在历尽坎坷后又回到“家中”。

展子虔(约545—618),隋代绘画大师,生于东魏时期,至隋任朝散大夫等职。其擅长人物、鞍马、宫苑,尤长于山水,作品《游春图》是我国存世最早的山水画,被称为“唐画之祖”,也是青绿山水画最早的经典作品。该图为绢本,青绿设色,画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六字。

展子虔《游春图》

咫尺千里的山水之境

《游春图》是现今存世山水画中第一幅以“以大观小”的方式描绘“咫尺千里”山水之境的经典作品。它完全摆脱了早期山水画“人大于山,水不容泛”的幼稚构图形式,标志着山水画从此走向成熟,独立于其他画种。整幅画面境界旷大、层次分明,已具备后世山水构图的“三远”法则。左下角山坡为近景,右半部由近处山坡随着树石的穿插、小径的通幽延伸入山脚的庭院、楼阁,再由飞瀑与白云衬托出画面的主体。一组山峦起伏、主次鲜明的崇山峻岭在高山的背后,一脉远山伸向无际的天边。

画面中间是广阔无际的江水,使整幅画形成水天一色、江山无限的宏大境界。画中分别在近景、中景点缀了生动的人物,他们两三个为一组,姿态各异,水中有一小船成为画眼,所有这些山、水、人物、楼阁、小船、树木组成了一幅桃花盛开、水波荡漾、生机盎然、春意融融的山水画面。《游春图》无论在意境表现还是构图形式上,对山水画的成熟与发展均影响深远。

李旭飞《林泉》

沉静古艳的设色

《游春图》为工笔重彩青绿画法,画面以青绿色为主色调,设色法在顾恺之勾线填色的基础上,根据所画对象的不同进行了丰富和发展,尤其在晕染上表现了画家深厚的绘画技法和学养。第一,画中占大面积的江水在勾线的基础上进行了多次晕染,表现了由近及远、烟波浩渺之境。第二,为表现春日融融的暖意,展子虔在该画的河岸和坡脚处使用了泥金,开金碧青绿山水之先河。此外,在浓密树叶的画法上使用先勾再以墨绿色晕染的方法,其他花木则运用白粉和桃红进行点染。

对后世绘画的影响

《游春图》作为“唐画之祖”,对中国山水画艺术的发展具有里程碑式的意义。它的构图、意境、笔法、设色等成为历代山水画家学习和临摹的典范。尤其到了元代,赵孟正是学习、借鉴了《游春图》的画法,并参以己意,才逐渐形成了自己的绘画风格,并打起“古意”的旗号,从而引领了有元一代山水画艺术之风气,使元代文人山水画成为中国山水画艺术继北宋之后的又一座高峰。

现存的《游春图》,各界虽对其是否为隋画尚有争议,但从气息、线质、着色等方面看,其充满着晋唐艺术高古沉静的时代精神,实为画中神品。

李旭飞《云峡》

责任编辑:小书

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